《家里没人可不可以干湿你》剧情简介
家里没人可不可以干湿你是由川崎僚,柳沼和良执导，関根豊和,桑山正一,於佳怡,史蒂文·布莱克利主演的一部微电影。主要讲述了：此时此(ci)刻(ke)现在青霞在心(xin)里(li)轻(qing)轻呼唤着丈夫地名字说青霞最佩(pei)服(fu)丈(zhang)夫做生意地才能了我看到你了你那里(li)冷(leng)不冷呀耀德阳间的(de)冬(dong)天很寒冷你看到(dao)我(wo)了吗于是她能从丈(zhang)夫(fu)刘(liu)耀德给予刘家店铺的掌柜帐房和(he)田(tian)地...喧哗拥(yong)挤(ji)充街塞(sai)道(dao)这救济(ji)灾(zai)民地粮食七嘴八(ba)舌(she)地大骂青霞是她小(xiao)寡(gua)妇屙地还是她小(xiao)寡(gua)妇尿地便不约(yue)而(er)同地聚集在刘宪德家里当他们弄(nong)清(qing)楚(chu)是怎么回事时早已惊(jing)动(dong)了刘氏族人还不是我(wo)们(men)刘(liu)氏祖宗遗留下来地钱...
《家里没人可不可以干湿你》相关评论
丁戴维
A+. “一切皆关于性”，战争尤其。黑色幽默直指令人作呕的雄性恶臭：飞机在空中做爱，核弹在胯下雄起，“自由卫士”与纳粹余孽畅想一夫十妻的美妙蓝图。冰冷机械感与荒诞的碰撞，既是对战争作为雄性泄欲工具的讽刺，家里没人可不可以干湿你也是时代恐惧的隐忧：本能中渴望对抗与征服的“奇异之爱”，终将为我们自掘坟墓。
阿？琛！
第一场戏，长镜头的真正用法就让哈内克通过巴黎浮世绘告诉了观众，在有限的镜头时长中塞入丰富的视听元素、铺垫和演员表现（虽然后面的长镜头逐渐乏味），碎片化的叙事方式，再夹杂着长镜头，使观众的情绪在延伸和打破中不断反复，油然而生一种不适感，仿佛被导演玩弄于股掌之间。整部电影探讨的东西很多，我不能全部理解，但对部分熟悉的话题还是挺有感触。但导演并不是炫技式的滥用，碎片化的表现形式蛮符合多主角刻画，使得各人物间的关系若即若离，又相互影响，冷静的镜头下让观众自己体会巴黎社会背景下普通人的命运多变，结尾的鼓点使故事升华
